Старое в новом и vice versa

В данной  статье  рассматривается  широкий круг вопросов, связанных с темой преемственности в музыке. Автор работы на примере фортепианного наследия  предпринимает  попытку  связать  целый  ряд разножанровых  сочинений  композиторов  разных  эпох и стилей,  демонстрирующих  неожиданные,  порой,  уникальные  явления  так  называемого  «прямого  диалога» далеко отстоящих один от другого периодов в истории мировой  музыкальной  культуры.  Этот  феномен  –  «воспоминания  о будущем»  или  “vice  versa”  –  представляется  чрезвычайно  важным  для  осмысления,  ибо  дает возможность  проследить  истоки  сходных  творческих идей  и  художественных  открытий  в  разных  аспектах композиторского письма, что, в свою очередь, позволяет уточнить  роль  и  значение  ряда  творческих  потенций и новаций крупных фигур в истории музыки.

1. Бах К.Ф.Э. Трактат «Опыт об истинном искусстве игры на клавире» перевод Н. Бертенсена. 1934.

2. Климовицкий А.И. Культура и память культуры: к вопросу о механизме музыкальной традиции (Доменико Скарлатти, Иоганнеса Брамса) И. Брамс. Черты стиля. СПб., 1992. С. 238–267.

3. Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М.: Музгиз, 1931. 304 с.

4. Мильштейн Я. Послесловие к трактату Ф. Куперена «Искусство игры на клавесине». М.: Музыка, 1973. С. 76–118.

5. На уроках Антона Рубинштейна ред. Л. Баренбойм. М.: Музыка, 1964. 98 с.

6. Тимакин Е.М. Воспитание пианиста. Методическое пособие. Изд-е 2. М.: Советский композитор, 1989. 144 с.