Концерт для флейты ди «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина в поле культурного диалога

Статья посвящена развитию жанра концерта для бамбуковой флейты ди в Китае на примере произведения «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. В исследовании используется комплекс научных методов, включающий системный и исторический подходы, анализ музыкального произведения. Представлены три вектора развития жанра инструментального концерта в культуре Поднебесной XX–XXI веков – концерт европейского типа, народный концерт, концерт для национального инструмента и оркестра китайских инструментов. Останавливаясь на второй разновидности концерта, в которой солирующий китайский инструмент противопоставлен симфоническому оркестру, автор ставит цель выявить особенности трактовки жанра концерта в произведении «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. В процессе работы решаются следующие задачи: обозначить основные виды инструментального концерта в китайской музыке XX–XXI вв.; определить специфику жанра концерта для бамбуковой флейты ди; проанализировать особенности композиции и музыкального языка концерта для флейты ди «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. Были выявлены следующие принципы работы автора в рассматриваемом произведении: 1) сохранение каденций солиста и трёхчастности классического жанрового инварианта; 2) драматизация жанра за счёт усиления гармонической и ладовой напряженности; 3) активизация ритмического начала (нерегулярная акцентность, синкопы, полиметрия и пр.); 4) редкость ладовой опоры на пентатонику и приближение к свободной атональности; 5) создание яркого контраста плотного оркестрового звучания и виртуозной партии солиста. Ракурс исследования отличается новизной, поскольку в нём раскрывается процесс трансформации европейского жанра концерта под влиянием солирующего инструмента неевропейского происхождения. Сочинение Го Вэньцзина позволяет по-новому взглянуть на возможности создания и усиления драматизма в концертном жанре с солирующей бамбуковой флейтой.

1. Ван Цзин. Фортепианный концерт в творчестве китайских композиторов: к истории становления жанра // Художественное образование и наука. 2023. № 3. С. 83–92.

2. Задерацкий В. В. Музыкальная глобализация: новое измерение дихотомии «Восток – Запад» // Музыкальная академия. 2025. № 3. С. 34–51. URL: https://mus.academy/articles/musical-globalization-a-new-dimension-of-the-east%E2%80%93westdichotomy (дата обращения: 09.05.2026).

3. Ли Бо. Трудны дороги в Шу // Китайская поэзия. URL: https://chinese-poetry.ru/poems.php?action=show&poem_id=2931 (дата обращения 23.11.2025).

4. Ма Шухао. Китайская литература в произведениях современного композитора Го Вэньцзина // Вестник музыкальной науки. 2022. № 2. С. 162–174.

5. Мао Нань. Флейтовое искусство в Китае ХХ–ХХI веков: вестернизация или национальная идентичность? // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2018. № 4 (50). С. 48–51.

6. Холопов Ю. Н. Новые парадигмы музыкальной эстетики XX века // Наука без границ: сборник статей к 15-летию журнала «Musiqi dünyası» / сост.: А. А. Амрахова. М.: Композитор, 2015. С. 244–266.

7. Хуан Шуай. Китайские традиционные духовые инструменты в контексте европейских академических жанров: композиторы Ян Цин и Чжу Шижуй // Южно-Российский музыкальный альманах. 2022. № 2 (47). С. 110–121.

8. Хуан Шуай. Современная музыка для традиционных духовых и ударных инструментов Китая: композиция и исполнительство: Дисс. … канд. искусствоведения. Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова, 2025. 358 с.

9. Чжан Чэн. Жанр «народного концерта» в творчестве китайских композиторов // Вестник музыкальной науки. 2024. № 3. С. 156–163.

10. Янь Цзянань, Юнусова В. Н. Китайская «Новая волна» и творчество Сюй Чанцзюня // Журнал Общества теории музыки. 2018. № 4 (24). С. 60–73.