Ли Жуньпэн, аспирант,
603952, Нижний Новгород.
Li Junpeng, PhD Student,
Nizhny Novgorod, 603952.
Статья посвящена развитию жанра концерта для бамбуковой флейты ди в Китае на примере произведения «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. В исследовании используется комплекс научных методов, включающий системный и исторический подходы, анализ музыкального произведения. Представлены три вектора развития жанра инструментального концерта в культуре Поднебесной XX–XXI веков – концерт европейского типа, народный концерт, концерт для национального инструмента и оркестра китайских инструментов. Останавливаясь на второй разновидности концерта, в которой солирующий китайский инструмент противопоставлен симфоническому оркестру, автор ставит цель выявить особенности трактовки жанра концерта в произведении «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. В процессе работы решаются следующие задачи: обозначить основные виды инструментального концерта в китайской музыке XX–XXI вв.; определить специфику жанра концерта для бамбуковой флейты ди; проанализировать особенности композиции и музыкального языка концерта для флейты ди «Печальная опустевшая гора» Го Вэньцзина. Были выявлены следующие принципы работы автора в рассматриваемом произведении: 1) сохранение каденций солиста и трёхчастности классического жанрового инварианта; 2) драматизация жанра за счёт усиления гармонической и ладовой напряженности; 3) активизация ритмического начала (нерегулярная акцентность, синкопы, полиметрия и пр.); 4) редкость ладовой опоры на пентатонику и приближение к свободной атональности; 5) создание яркого контраста плотного оркестрового звучания и виртуозной партии солиста. Ракурс исследования отличается новизной, поскольку в нём раскрывается процесс трансформации европейского жанра концерта под влиянием солирующего инструмента неевропейского происхождения. Сочинение Го Вэньцзина позволяет по-новому взглянуть на возможности создания и усиления драматизма в концертном жанре с солирующей бамбуковой флейтой.
This article examines the development of the di flute concerto genre in China, using Guo Wenjing’s “The Sad Desolate Mountain” as an example. The study utilizes a combination of scientific methods, including a systems approach, a historical approach, and an analysis of the musical work. Three vectors of development of the instrumental concerto genre in Chinese culture in the 20th and 21st centuries are presented: the European-style concerto, the folk concerto, the concerto for a national instrument, and the orchestra of Chinese instruments. In examining the second type of concerto, in which a solo Chinese instrument is contrasted with a symphony orchestra, the author aims to identify the specific aspects of the concerto genre’s interpretation in Guo Wenjing’s “The Sad Deserted Mountain”. The author addresses the following objectives: to identify the main types of instrumental concerto in Chinese music of the 20th–21st centuries; to determine the specific features of the di flute concerto genre; to analyze the compositional features and musical language of Guo Wenjing’s di flute concerto “The Sad Deserted Mountain”. The author identifies the following principles of the composer’s work in the concerto genre: 1) maintaining the soloist’s cadences and the three-part structure of the classical genre invariant; 2) dramatizing the genre by enhancing harmonic and modal tension; 3) activating the rhythmic element (irregular accents, syncopations, polymetry, etc.). 4) the absence of modal support on the pentatonic scale and an approach to free atonality; 5) the creation of a striking contrast between the dense orchestral sound and the virtuoso soloist. The research approach is novel, as it explores the transformation of the European concerto genre under the influence of a non-European solo instrument. Guo Wenjing’s piece offers a fresh perspective on the possibilities of creating and enhancing drama in the concerto genre with the solo bamboo flute.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.