О некоторых особенностях художественных решений в цикле Олега Меремкулова «Три фрески» для готово-выборного много-тембрового баяна
Аннотация
В статье впервые в музыковедческой литературе исследуется произведение «Три фрески» для баяна красноярского композитора О.О. Меремкулова, написанное в 1984 году. Даётся последовательный анализ тематизма, раскрывается его интонационный генезис, жанровая природа, исходя из чего предлагается музыковедческая интерпретация образного строя сочинения. Выявляется особое значение в композиции музыкального материала, условно претворяющего колокольные звоны, что обусловило повышенную роль фонизма, широкое использование различных септаккордов с внедрёнными тонами. Сделаны наблюдения о закономерностях музыкального формообразования – своеобразной мозаичности композиции и значении принципа обрамления, действующего как на уровне отдельных частей, так и на уровне цикла. Рассмотрены приёмы, способствующие эффекту отключения временно́го параметра. Как показал анализ, в организации цикла большую роль играют сквозные тематические связи частей, что сообщает всей композиции интонационную цельность и качество симфонизма. Наблюдения, сделанные в ходе исследования, позволили прийти к заключению о иеротопической направленности опуса О.О. Меремкулова – создании специфическими интонационными средствами особого сакрального пространства.
Об авторах
Н. М. Найко
Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского
Россия
Россия
Найко Наталья Михайловна, кандидат искусствоведения, доцент, профессор кафедры теории музыки и композиции, заведующая кафедрой теории музыки и композиции
660049, Красноярск
С. Ф. Найко
Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского
Россия
Россия
Найко Сергей Фёдорович, профессор
660049, Красноярск
Список литературы
1. Гусева А.Н. Звуковой феномен колокола // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2009. № 90. С. 77–83.
2. Ендуткина О.Ф. Жанр музыкальной картины в симфоническом творчестве русских композиторов второй половины XIX – начала XX веков: Автореф. дис. … канд. искусствоведения. Новосибирск, 2004. 24 с.
3. Зенкин К. К вопросу о симфонизме // Музыкальная культура и искусство: наблюдения, анализ, рекомендации / сост. А.М. Лесовиченко. Новосибирск: Вестник НРСОО. Вып. 5. 2005. С. 17–33.
4. Колесова И.С. Духовное содержание русского колокольного звона // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2011. № 6 (12): в 3-х ч. Ч. III. C. 111–114. // URL: www.gramota.net/materials/3/2011/6-3/25.html (дата обращения 20.08.2024).
5. Кюрегян Т.С. Форма в музыке XVII–XX веков: Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского. М.: Сфера, 1998. 344 с.
6. Лидов А.М. Иеротопия: Создание сакральных пространств как вид творчества и предмет исследования // Государство, религия, церковь в России и за рубежом. 2009. № 2. С. 60–72.
7. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. 319 с.
8. Найко Н.М. «Три фрески» для баяна Олега Меремкулова: начало истории // Художественные традиции Сибири. Материалы II Международной научной конференции. Красноярск: Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского, 2019. С. 103–109.
9. Постовалова В.И. Время и вечность в православном миросозерцании // Magister Dixit. 2012. № 2. С. 27–41.
10. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. М.; Л.: изд-во Академии наук РСФСР, 1947. 335 с.
11. Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка. Толковословообразовательный. М.: Русский язык, 2000. URL: https://www.efremova.info (дата обращения 01.11.2025).
12. Тосин С.Г. Функциональные основы музыкальной фактуры современных трезвонов // Вестник музыкальной науки. 2017. № 4(18). С. 90–99.
Рецензия
Для цитирования:
Найко Н.М., Найко С.Ф. О некоторых особенностях художественных решений в цикле Олега Меремкулова «Три фрески» для готово-выборного много-тембрового баяна. Электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE". 2026;(1):43-57.
For citation:
Naiko N.M., Naiko S.F. On some features of artistic solutions in Oleg Meremkulov’s cycle "Three frescoes" for a free-bass polytimbral button accordion. ARTE. 2026;(1):43-57. (In Russ.)
Просмотров:
24
JATS XML
Послать статью по эл. почте 