arteЭлектронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE"ARTE2687-1106СГИИ имени Д. Хворостовскогоarte-485Research ArticleАКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ МУЗЫКОЗНАНИЯCURRENT ISSUES OF MUSICOLOGYО некоторых особенностях художественных решений в цикле Олега Меремкулова «Три фрески» для готово-выборного много-тембрового баянаOn some features of artistic solutions in Oleg Meremkulov’s cycle "Three frescoes" for a free-bass polytimbral button accordionНайкоН. М.NaikoN. M.

Найко Наталья Михайловна, кандидат искусствоведения, доцент, профессор кафедры теории музыки и композиции, заведующая кафедрой теории музыки и композиции

660049, Красноярск

Natalia M. Naiko, Cand. Sc. (Art Criticism), Docent, Professor at the Department of Music Theory and Composition, Head of the Department of Music Theory and Composition

Krasnoyarsk, 660049

mikinai@yandex.ruНайкоС. Ф.NaikoS. F.

Найко Сергей Фёдорович, профессор

660049, Красноярск

Sergei F. Naiko, Full Professor

Krasnoyarsk, 660049

sergeynaiko@yandex.ruСибирский государственный институт искусств имени Дмитрия ХворостовскогоРоссияDmitry Hvorostovsky Siberian State Academy of ArtsRussian Federation202631032026014357Copyright © Найко Н.М., Найко С.Ф., 20262026Найко Н.М., Найко С.Ф.Naiko N.M., Naiko S.F.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/485

В статье впервые в музыковедческой литературе исследуется произведение «Три фрески» для баяна красноярского композитора О.О. Меремкулова, написанное в 1984 году. Даётся последовательный анализ тематизма, раскрывается его интонационный генезис, жанровая природа, исходя из чего предлагается музыковедческая интерпретация образного строя сочинения. Выявляется особое значение в композиции музыкального материала, условно претворяющего колокольные звоны, что обусловило повышенную роль фонизма, широкое использование различных септаккордов с внедрёнными тонами. Сделаны наблюдения о закономерностях музыкального формообразования – своеобразной мозаичности композиции и значении принципа обрамления, действующего как на уровне отдельных частей, так и на уровне цикла. Рассмотрены приёмы, способствующие эффекту отключения временно́го параметра. Как показал анализ, в организации цикла большую роль играют сквозные тематические связи частей, что сообщает всей композиции интонационную цельность и качество симфонизма. Наблюдения, сделанные в ходе исследования, позволили прийти к заключению о иеротопической направленности опуса О.О. Меремкулова – создании специфическими интонационными средствами особого сакрального пространства. 

This article is the first in musicology literature to examine the work "Three Frescoes" for button accordion by Krasnoyarsk composer O.O. Meremkulov, written in 1984. A sequential analysis of the theme is provided, revealing its intonational genesis and genre nature, on the basis of which a musicological interpretation of the composition’s figurative structure is proposed. The composition of the musical material, which conditionally represents bell ringing, is of particular importance, which explains the increased role of the auditory spectrum and the proliferated use of various seventh chords with embedded tones. Observations are made about the patterns of musical form – the unique mosaic-like nature of the composition and the significance of the framing principle, which operates both at the level of individual parts and at the level of the cycle. Techniques that contribute to the effect of disabling a temporal parameter are analyzed. According to the analysis results, cross-thematic connections between parts play an important role in the organization of the cycle, giving the entire composition intonational integrity and symphonic quality. Observations made during the study allowed concluding that O.O. Meremkulov’s work has a hierotopic orientation in that it creates a special sacred space using specific intonational means.

Олег Меремкулов«Фрески»баянколокольность в академической музыкевременна́я организация музыкального произведения.Oleg MeremkulovFrescoesbutton accordionbell-like quality in academic musictemporal organization of a musical work.ReferencesГусева А.Н. Звуковой феномен колокола // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2009. № 90. С. 77–83.Guseva, A.N. (2009), “The sound phenomenon of a bell”, Izvestiya Rossiiskogo gosudarstvennogo pedagogicheskogo universiteta im. A.I. Gertsena [News of the Russian State Pedagogical University named after A.I. Herzen], No. 90, pp. 77–83. (In Russ.)Ендуткина О.Ф. Жанр музыкальной картины в симфоническом творчестве русских композиторов второй половины XIX – начала XX веков: Автореф. дис. … канд. искусствоведения. Новосибирск, 2004. 24 с.Yendutkina, O.F. (2004), Zhanr muzykalnoy kartiny v simfonicheskom tvorchestve russkikh kompozitorov vtoroi poloviny XIX – nachala XX vekov [The genre of musical pictures in the symphonic works of Russian composers of the second half of the 19th and early 20th centuries], Abstract of dissertation for the degree of Candidate of Arts, Novosibirsk, 25 p. (In Russ.)Зенкин К. К вопросу о симфонизме // Музыкальная культура и искусство: наблюдения, анализ, рекомендации / сост. А.М. Лесовиченко. Новосибирск: Вестник НРСОО. Вып. 5. 2005. С. 17–33.Zenkin, K.K. (2005), “On the question of symphonism”, Muzykalnaya kultura i iskusstvo: nablyudeniya, analiz, rekomendatsii [Music culture and art: observations, analysis, recommendations], comp. by A.M. Lesovichenko, Vestnik NRSOO, No. 5, Novosibirsk, pp. 17–33. (In Russ.)Колесова И.С. Духовное содержание русского колокольного звона // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2011. № 6 (12): в 3-х ч. Ч. III. C. 111–114. // URL: www.gramota.net/materials/3/2011/6-3/25.html (дата обращения 20.08.2024).Kolesova, I.S. (2011), “The spiritual meaning of Russian bell ringing”, Istoricheskiye, filosofskiye, politicheskiye i yuridicheskiye nauki, kulturologiya i iskusstvovedeniye. Voprosy teorii i praktiki [Historical, philosophical, political, and legal sciences, cultural studies, and art history. Questions of theory and practice]. Tambov, Gramota 6 (12), in 3 parts, p. III, pp.111–114, URL: www.gramota.net/materials/3/2011/6–3/25.html (Accessed 20 August 2024). (In Russ.)Кюрегян Т.С. Форма в музыке XVII–XX веков: Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского. М.: Сфера, 1998. 344 с.Kyuregyan, T.S. (1998), Forma v musyke VXII–XX vekov: Moskovskaya gosudarstvennaya konservatoriya imeni P.I. Chaikovskogo [Form in music of the 17th–20th centuries: Moscow State Conservatory named after P.I. Tchaikovsky], Sfera Moscow, 344 p. (In Russ.)Лидов А.М. Иеротопия: Создание сакральных пространств как вид творчества и предмет исследования // Государство, религия, церковь в России и за рубежом. 2009. № 2. С. 60–72.Lidov, A.M. (2009), “Hierotopy: The creation of sacred spaces as a form of creativity and a subject of research”, Gosudarstvo, religiya, tserkov v Rossii i za Rubezhom [The State, Religion, and the Church in Russia and Abroad], No. 2, pp. 60–72. (In Russ.)Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. 319 с.Nazaikinskiy, E.V. (1982), The logic of musical composition [Logika muzikalnoy kompozitsii], Muzyka, Moscow, 319 p. (In Russ.)Найко Н.М. «Три фрески» для баяна Олега Меремкулова: начало истории // Художественные традиции Сибири. Материалы II Международной научной конференции. Красноярск: Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского, 2019. С. 103–109.Naiko, N.M. (2019), ““Three Frescoes” for button accordion by Oleg Meremkulov: The Beginning of the Story”, Khudozhestvennyie traditsii Sibiri. Materialy II Mezhdunarodnoy nauchnoy konferentsii [Artistic traditions of Siberia. Proc. 2nd Int. Scientific Conf.], Sibirskiy Gosudarstvennyi institut imeni Dmitriya Khvorostovskogo, Krasnoyarsk, pp. 103–109. (In Russ.)Постовалова В.И. Время и вечность в православном миросозерцании // Magister Dixit. 2012. № 2. С. 27–41.Postovalova, V.I. (2012), “Time and eternity in the Orthodox worldview”, Magister Dixit, No. 32, pp. 27–41. (In Russ.)Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. М.; Л.: изд-во Академии наук РСФСР, 1947. 335 с.Teplov, B.M. (1947), Psikhologiya muzykalnykh sposobnostei [The Psychology of Musical Ability], Izd-vo Akademii nauk RSFSR, Moscow, Leningrad, 335 p. (In Russ.)Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка. Толковословообразовательный. М.: Русский язык, 2000. URL: https://www.efremova.info (дата обращения 01.11.2025).Еfremovа, T.F. (2000), Novy`j slovar` russkogo yazy`ka. Tolkovoslovoobrazovatel`ny`j [New dictionary of the Russian language. Explanatory and word-forming], Russkij yazy`k, Moscow, URL: https://www.efremova.info (Accessed: 01 November 2025). (In Russ.)Тосин С.Г. Функциональные основы музыкальной фактуры современных трезвонов // Вестник музыкальной науки. 2017. № 4(18). С. 90–99.Tosin, S.G. (2017), “Functional foundations of the musical texture of contemporary change ringings”, Vestnik muzykalnoy nauki [Journal of Musicology], No. 4(18), pp. 90–99. (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.