arteЭлектронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE"ARTE2687-1106СГИИ имени Д. Хворостовскогоarte-482Research ArticleАКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ МУЗЫКОЗНАНИЯCURRENT ISSUES OF MUSICOLOGYВоплощение теории эпического театра Б. Брехта в балете с пением «Семь смертных грехов» К. ВайляEmbodiment of the theory of epic theater B. Brecht in the singing ballet “The seven deadly sins” by K. WeillСычеваГ. С.SychevaG. S.

Сычева Галина Сергеевна, кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки

344002, Ростов-на-Дону

Galina S. Sycheva, Cand. Sc. (Art Criticism), Associate Professor at the Department of Music History

344002, Rostov-on-Don

sgs-music@yandex.ruПетондиЕ. Л.PetondiE. L.

Петонди Екатерина Леонидовна, студентка IV курса

344002, Ростов-на-Дону

Ekaterina L. Petondi, student

344002, Rostov-on-Don

katya.petondi@gmail.comРостовская государственная консерватория им. С.В. РахманиноваРоссияRostov State Conservatory named after S.V. RachmaninovRussian Federation20263103202601517Copyright © Сычева Г.С., Петонди Е.Л., 20262026Сычева Г.С., Петонди Е.Л.Sycheva G.S., Petondi E.L.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/482

В центре внимания настоящей статьи – балет с пением «Семь смертных грехов» Курта Вайля, рассматриваемый с точки зрения реализации в нём теории эпического театра Бертольда Брехта. Представленный анализ либретто раскрывает транслируемые в тексте социально-политические идеи. Особое внимание уделяется партитуре балета и выявлению в ней элементов музыкального языка, которые способствуют воплощению принципов брехтовского театра. Их поиск совершается в вокальном и инструментальном пластах произведения. В результатах исследования отмечаются особенности трактовки балетного жанра, реализующие ключевые положения эпического театра. В их числе: одноплановая аллегорическая трактовка персонажей и система музыкальных символов, нацеленных на обличение социума. Также подчёркивается преобладание в раскрытии содержания произведения К. Вайля музыкально-симфонического развития над хореографической составляющей, что может служить поводом к переосмыслению указанного композитором жанра. 

The article is devoted to the study of ballet with the singing of Kurt Weill’s “Seven Deadly Sins” in terms of its implementation of the theory of the epic theater of Bertold Brecht. It analyzes the libretto of the work, during which the socio-political ideas broadcast by it are established. Particular attention is paid to the subsequent identification of elements of the musical language aimed at embodying the principles of the Brecht theater. Their search takes place in the vocal and instrumental layers of the musical development of the work. As a result, the peculiarities of the ballet’s decision are noted, realizing some of the provisions of the epic theater: among them, a one-plan allegorical interpretation of characters and an orchestral system of symbols aimed at denouncing society. The predominance of musical development over the dance principle is also emphasized, which may serve as a reason for rethinking the genre indicated by the composer.

Курт ВайльБертольд Брехтэпический театрмузыкальная драматургиябалет с пением.Kurt WeilBertold Brechtepic theatermusical dramaballet with singing.ReferencesБарт Р. Работы о театре. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. 176 с.Bart, R. (2014), Raboty o teatre [Works about the theater], Ad Marginem Press, Moscow, 176 p. (In Russ.)Брехт Б. Театр. Пьесы. Статьи. Высказывания. В пяти томах. Т. 5/2: Теория эпического театра; «Покупка меди»; Театральная практика. М.: Искусство, 1965. 566 с.Brekht, B. (1965), Teatr: P’esy. Stat’i. Vyskazyvaniya [Theater: Plays. Articles. Statements], In 5 vols. vol. 5/2: Theory of epic theater; “Buying copper”; Theatre practice. Art, Moscow, 566 p. (In Russ.)Гераськина М.И. Творчество Бертольда Брехта в реалиях современности // Этнос. Культура. Молодежь. Сборник материалов XIX межвузовской научной студенческой конференции. Смоленск: Смоленский государственный институт искусств, 2016. С. 51–54.Geras’kina, M.I. (2016), “Creativity of Bertold Brecht in the realities of modernity”, Etnos. Kul’tura. Molodezh’. Sbornik materialov XIX mezhvuzovskoi nauchnoi studencheskoi konferentsii [Collection of materials of the XIX Interuniversity Scientific Student Conference]. Smolenskii gosudarstvennyi institut iskusstv, Smolensk, pp. 51–54. (In Russ.)Ильюшкина В.А. «Опера Нищего»: жанровая природа и концепция // OPERA MUSICOLOGICA. 2019. № 3. С. 6–19.Il’yushkina, V.A. (2019), ““The Beggar’s Opera”: Genre Nature and Concept”, OPERA MUSICOLOGICA, No. 3, pp. 6–19. (In Russ.)Крыгин Н.Н. Эпический театр: теория и практика в специальном образовательном процессе // Художественное образование и наука. 2023. № 1. С. 54–63.Krygin, N.N. (2023), “Epic theater: theory and practice in a special educational process”, Khudozhestvennoe obrazovanie i nauka [Art education and science], no. 1, pp. 54–63. (In Russ.)Никольская О.А. Жанр марша и его воплощение в симфонической музыке конца XIX – первой половины XX веков (Г. Малер, Д. Шостакович, Ч. Айвз): дисс. канд. искусствоведения. Москва, 2010. 184 с.Nikol’skaya, O.A. (2010), Zhanr marsha i ego voploshchenie v simfonicheskoi muzyke kontsa XIX – pervoi poloviny XX vekov (G. Maler, D. Shostakovich, Ch. Aivz) [The march genre and its embodiment in symphonic music of the late XIX – first half of the XX centuries (G. Mahler, D. Shostakovich, C. Ives)], Cand. Sc. Thesis, Moscow, 184 p. (In Russ.)Снегирева С.О. Кабаре и танцтеатр: опыт сопоставления // Современный танец: дискурс и практики: сборник статей. Екатеринбург: Гуманитарный университет, 2017. С. 92–108.Snegireva, S.O. (2017), “Cabaret and Dance Theatre: The Experience of Matching”, Sovremennyi tanets: diskurs i praktiki: sb. statei [Modern Dance: Discourse and Practices: sat. articles]. Ekaterinburg: Gumanitarnyi universitet, pp. 92–108. (In Russ.)Шиганкова А.Д. Реализация принципов «эпического театра» Б. Брехта в спектакле Ю. Бутусова «Барабаны в ночи» // Электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского “ARTE”. 2024. № 2. С. 154–162.Shigankova, A.D. (2024), Implementation of the Principles of B. Brecht’s “Epic Theater” in the Play by Y. Butusov “Drums in the Night”, ARTE, no. 2, pp. 154–162. (In Russ.)Die sieben Todsünden – Analysen. Leistungskurs Musik Q2 am Gymnasium Taunusstein, Schuljahr 2018/19. 28 с.Die sieben Todsünden – Analysen. Leistungskurs Musik Q2 am Gymnasium Taunusstein, Schuljahr 2018/19. 28 p. (In Deu.)Drew D. Lotte Lenya in Kurt Weill’s Die sieben Todsünden (The Seven Deadly Sins). Ballet mit Gesang. 1 с. URL: https://www.kwf.org/media/drew%20writings/philips%20abl3363%20web.pdf (дата обращения 01.06.2025).Drew David. Lotte Lenya in Kurt Weill’s Die sieben Todsünden (The Seven Deadly Sins). Ballet mit Gesang. 1 p. URL: https://www.kwf.org/media/drew%20writings/philips%20abl3363%20web.pdf (Accessed 01 June 2025). (In Eng.)Shull R.K. The Genesis of Die sieben Todsünden // A New Orpheus: essays on Kurt Weillaven. New Haven: Yale University Press, 1986. 374 с.Shull Roland, K. (1986), “The Genesis of Die sieben Todsünden”, A New Orpheus: essays on Kurt Weillaven, New Haven: Yale University Press, 374 p. (In Eng.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.