arteЭлектронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE"ARTE2687-1106СГИИ имени Д. Хворостовскогоarte-356Research ArticleАКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ МУЗЫКОЗНАНИЯCURRENT ISSUES OF MUSICOLOGYПринцип полирефренности в Concerti grossi А. ШниткеThe principle of polyrefrainity in Concerti grossi by A. SchnittkeОстанинаМ. Н.OstaninaM. N.

Останина Мария Николаевна, аспирант; преподаватель музыкально-теоретических дисциплин

630099, Новосибирск

Maria N.Ostanina, postgraduate; teacher of music theoretical disciplines

Novosibirsk

mariya.ostanina2016@yandex.ruНовосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки; Новосибирский музыкальный колледж им. А.Ф. МуроваРоссияGlinka Novosibirsk State Conservatoire; Murov Novosibirsk Music CollegeRussian Federation20250204202501516Copyright © Останина М.Н., 20252025Останина М.Н.Ostanina M.N.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/356

Цель статьи – изучить функции рефренной формы в жанре необарочного оркестрового концерта. В статье впервые в центр внимания ставится проблема полирефренности и её претворения в современном многочастном инструментальном цикле. Методология исследования включает компаративный, системно-структурный методы в опоре на принцип историзма. Обоснование терминологического аппарата базируется на теоретических положениях отечественных музыковедов о рондообразных, ритурнельных, рефренных и полирефренных композициях. Объектом исследования являются Concerti grossi выдающегося композитора последней трети XX века – Альфреда Шнитке (1934–1998). Автор статьи рассматривает многоуровневое претворение принципа рефренной формы: в отдельных частях цикла и на уровне его целостной организации. Дифференцируются жанры, стили рефренов, их интонационно-тематическое содержание, рассматриваются их драматургические и композиционные функции. В результате определяется, что трагедийная концепция сочинений А.Шнитке подчиняет барочные формообразующие принципы полирефренности личностному психологическому аспекту, встраивает их в медитативно-конфликтный тип современной драматургии. В каждом из шести концертов концепция приобретает особый облик. Авторские положения иллюстрируют таблица и схемы.

The purpose of the article is to study the functions of the refrain form in the genre of neo-baroque orchestral concert. The article for the first time focuses on the problem of polyrefrainity and its implementation in a modern multi-part instrumental cycle. The research methodology includes comparative, system-structural, historical methods. The substantiation of the terminology is based on the theoretical provisions of Russian musicologists on rondo-like, ritornello, refrain and polyrefrain compositions. The object of the study is the Concerti grossi of the outstanding composer of the last third of the 20th century – Alfred Schnittke (1934–1998). The author of the article considers the multi-level implementation of the refrain form principle: in individual parts of the cycle and at the level of its integral organization. The genres, styles of refrains, their intonational and thematic content are differentiated, their dramaturgical and compositional functions are considered. As a result, it is determined that the tragic concept of A.Schnittke’s works subordinates the baroque form-building principles of polyrefrainity to the personal psychological aspect, embedding them in the meditativeconflict type of modern dramaturgy. In each of the six concerts, the concept acquires a special appearance. The author’s provisions are illustrated by a table and diagrams.

А.ШниткебарокконеобароккоConcerto grossoрефренритурнельциклическая формаполирефренная формаA.Schnittkebaroqueneo-baroqueConcerto grossorefrainritornellocyclic formpolyrefrain formReferencesБакуто С.В. От барокко до XX века: интертекстуальные рецепции в «Посвящениях» Белы Ковача // ARTE: электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского. 2024. № 2. С. 50–69.Bakuto, S.V. (2024), “From the baroque to the XX Century: intertextual receptions in the “Dedications” by Bela Kovach”, ARTE, No. 2, pp. 50–69. (In Russ.)Бедуш Е.А. Песенные жанры итальянского Возрождения: виланелла, канцонетта, балетто: Дис. … канд. искусствоведения. М., 2007. 239 с.Bedush, E.A. (2007), Pesennye zhanry ital’yanskogo Vozrozhdeniya: vilanella, kanconetta, baletto [Song genres of the Italian Renaissance: villanella, canzonetta, balletto], Cand. Sc.Thesis, Moscow, 239 p. (In Russ.)Гатовская Е.Е. Некоторые особенности рефренных форм в четырёхголосных концертах Василия Титова // Вестник ПСТГУ. 2018. Вып. 31. С. 83–101.Gatovskaya, E.E. (2018), “Some features of refrain forms in four-voice concertos by Vasily Titov”, Journal of the Orthodox St.Tikhon’s Humanitarian University, Issue 31, pp. 83–101. (In Russ.)Гейлиг М.Ф. Форма в русской классической опере. М.: Музыка, 1968. 118 с.Geilig, M.F. (1968), Forma v russkoj klassicheskoj opere [Form in Russian classical opera], Muzy`ka, Moscow, 118 p. (In Russ.)Катунян М.И. Рефренная форма XVII века. К становлению музыкальных форм эпохи барокко // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах ВУЗа. Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 132. М., 1994. С. 70–100.Katunyan, M.I. (1994), “Refrain form of the 17th century. Towards the formation of musical forms of the Baroque era”, Problems of musical form in theoretical courses of the University / Proceedings of the Gnessin State Musical and Pedagogical Institute, Issue 132, Moscow, pp. 70–100. (In Russ.)Комарницкая О.В. Русская опера XIX – начала XXI веков. Проблемы жанра, драматургии, композиции: Автореф. дис. … д-ра искусствоведения. Ростов-на-Дону, 2012. 46 с.Komarnitskaya, O.V. (2012), Russkaya opera XIX – nachala XXI vekov. Problemy zhanra, dramaturgii, kompozicii [Russian opera of the 19th – early 21st centuries. Problems of genre, dramaturgy, composition], Abstract of D.Sc. Thesis, Rostov-on-Don, 46 p. (In Russ.)Крупина Л.Л. Ритурнельный принцип в эпоху барокко: внеконцертные жанровые преломления // II Волховитиновские чтения. Стиль и жанр в искусстве и традиционной культуре. Современные аспекты исследования. Материалы Второй научно-практ. конф. (10–12 ноября 2008 г.). Воронеж, 2016. С. 120–124.Krupina, L.L. (2016), “Ritournello principle in the Baroque era: non-concert genre refractions”, II Volkhovitinov readings. Style and genre in art and traditional culture. Modern aspects of research. Proceedings of the Second scientific and practical conference (November 10–12, 2008), Voronezh, pp. 120–124. (In Russ.)Кюрегян Т.С., Столярова Ю.В. Песни средневековой Европы. М.: Композитор, 2007. 208 с.Kyuregyan, T.S., Stolyarova, YU.V. (2007), Pesni srednevekovoj Evropy [Songs of medieval Europe], Kompozitor, Moscow, 208 p. (In Russ.)Лескова Т.В. Черты барокко в симфонических произведениях дальневосточного композитора Александра Новикова // ARTE: электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского. 2023. № 4. С. 25–34.Leskova, T.V. (2023), “Features of baroque in the symphonic works of the far eastern composer Alexander Novikov”, ARTE, No. 4, pp. 25–34. (In Russ.)Останина М.Н., Гончаренко С.С. Необарочное концертирование в произведениях российских композиторов последней четверти XX века // Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. 2024. № 2. С. 35–48.Ostanina, M.N., Goncharenko, S.S. (2024), “Neo-Baroque concertation in the works of Russian composers of the last quarter of the 20th century”, Problems of musical science / Music Scholarship, No. 2, pp. 35–48. (In Russ.)Паисов Ю.И. Русский фольклор в вокально-хоровом творчестве Стравинского // И.Ф. Стравинский: Статьи. Воспоминания / ред.-сост. Г.С. Алфеевская, И.Я. Вершинина. М., 1985. С. 94–128.Paisov, YU.I. (1985), “Russian folklore in the vocal and choral works of Stravinsky”, I.F. Stravinsky: Articles. Memories / ed. and compiled by G.S. Alfeevskaya, I.Ya. Vershinina, Moscow, pp. 94–128. (In Russ.)Скобликова Н.С. Модификация типизированных форм инструментальной музыки в условиях сценического действия: Автореф. дис. … канд. искусствоведения. М., 1990. 21 с.Skoblikova, N.S. (1990), Modifikaciya tipizirovannyh form instrumental’noj muzyki v usloviyah scenicheskogo dejstviya [Modification of typical forms of instrumental music in the conditions of stage action], Abstract of Cand. Sc.Thesis, Moscow, 21 p. (In Russ.)Сорокина Т.С. Рефренные формы в творчестве Шопена. Лекция по курсу анализа муз. произведений для ист.-теор.-композ. фак. муз. ВУЗов. Новосибирск, 1988. 30 с.Sorokina, T.S. (1988), Refrennye formy v tvorchestve Shopena. Lekciya po kursu analiza muz. proizvedenij dlya ist.-teor.-kompoz. fak. muz. VUZov [Refrain forms in the works of Chopin. Lecture on the course of analysis of musical works for the historical-theoretical-compositional faculty of Music universities], Novosibirsk, 30 p. (In Russ.)Сушлякова А.А. Tango nuevo А.Пьяццоллы: Принципы современного концертирования в сочинениях 1970– 1980-х гг. // Вестник музыкальной науки. 2023. Т. 11, № 1. С. 58–69.Sushlyakova, A.A. (2023), “Tango nuevo by A.Piazzolla: Principles of contemporary concert performance in the compositions of the 1970s – 1980s”, Journal of Musical Science, Vol. 11, No. 1, pp. 58–69.Холопова В.Н., Чигарёва Е.И. Альфред Шнитке. М.: Советский композитор, 1990. 350 с.Holopova, V.N., CHigaryova, E.I. (1990), Al’fred SHnitke: Ocherk zhizni i tvorchestva [Alfred Schnittke: Sketch of his life and work], Sovetskij kompozitor, Moscow, 350 p. (In Russ.)Холопова В.Н. Типология музыкальных форм второй половины XX века (50–80 е годы) // Проблемы музыкальной формы в теоретических курсах ВУЗа / Труды ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 132. М., 1994. С. 46–68.Holopova, V.N. (1994), “Typology of musical forms of the second half of the 20th century (50–80s)”, Problems of musical form in theoretical courses of the University / Proceedings of the Gnessin State Musical and Pedagogical Institute, Issue 132, Moscow, pp. 46–68. (In Russ.)Холопова В.Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. СПб.: Издательство "Лань", 2001. 496 с.Holopova, V.N. (2001), Formy muzykal’nyh proizvedenij: Uchebnoe posobie [Forms of musical works: Textbook], Lan`, St. Petersburg, 496 p. (In Russ.)Чигарёва Е.И. Художественный мир Альфреда Шнитке. СПб.: Композитор, 2012. 368 с.CHigaryova, E.I. (2012), Hudozhestvennyj mir Al’freda Shnitke [The Artistic World of Alfred Schnittke], Kompozitor, St. Petersburg, 368 p. (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.