Би Вэньцюнь, ассистент-стажёр, специальность 5.10.3. Виды искусства (музыкальное искусство) (искусствоведение), научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Е.В. Приданова
603005, Нижний Новгород
Bi Wenjun, trainee assistant, specialty 5.10.3. Types of art (musical art) (art criticism), scientific advisor – Candidate of Arts, Associate Professor E.V. Pridanova
603005, Nizhny Novgorod
Автор статьи сравнивает произведения ораториального жанра, созданные композиторами СССР и Китая в период тоталитаризма, с целью осмысления специфики существования жанра в культурно-историческом контексте заявленной эпохи и создания фундамента для дальнейшего формирования научно обоснованной картины его функционирования в китайской культуре. Выявлено, что становление жанра происходило в два этапа. Осуществлена систематизация данных о китайских ораториях, созданных в рамках каждого из них, сформированы хронологически атрибутированные списки сочинений с указанием авторства музыки и текста. Изучение музыкального материала в компаративно-историческом ракурсе показало, что, являясь крупным циклическим произведением для хора и оркестра, оратория представляла большую сложность для освоения в условиях отсутствия в стране профессиональной композиторской школы западного типа, развитой традиции хорового и оркестрового музицирования, однако позволяла решать значимые в контексте строительства нового государства задачи. Определяющими оказались такие генетические особенности жанра, как его принадлежность области прикладнойвзаимодействующей музыки и изначальная направленность на мифологизированное слово. Жанр оказался органичным и для коллективного национального самосознания. Определяющим для становления китайской версии жанрового канона стал второй период, связанный с укреплением дружественных отношений с СССР. Это обусловило обращение композиторов к советской модели оратории. Неизбежное упрощение её содержания и музыкальной стилистики, вызванное необходимостью соответствия требованиям соцреализма, оказало позитивное влияние на развитие жанра в Китае, сделав его доступным для освоения на этапе формирования национальной школы. Положительным последствием идеологического диктата стало внимание китайских композиторов к богатейшему фольклорному наследию различных регионов страны, элементы которого нашли своё отражение как в поэтическом, так и в музыкальном материале сочинений. Благодаря жанру оратории были осмыслены значимые эпизоды истории Китая, что в целом способствовало обогащению мирового художественного наследия.
The author of the article compares the works of the oratorical genre created by composers of the Soviet Union and China during the period of totalitarianism, in order to comprehend the specifics of the genre's existence in the cultural and historical context of the declared era and create a foundation for further formation of a scientifically based picture of its functioning in Chinese culture. It is revealed that the formation of the genre took place in two stages. The systematization of data on Chinese oratorios created within the framework of each of them was carried out, chronologically attributed lists of compositions were formed indicating the authorship of the music and text. The study of musical material from a comparative historical perspective showed that, being alarge cyclic work for choir and orchestra, the oratorio was very difficult to master in the absence of a professional Western-type school of composition in the country, a developed tradition of choral and orchestral music making, however, it allowed us to solve significant tasks in the context of building a new state. Such genetic features of the genre as its belonging to the field of applied-interacting music and the initial focus on the mythologized word turned out to be decisive. The genre turned out to be organic for the collective national identity. The defining period for the formation of the Chinese version of the genre canon was the second period associated with the strengthening of friendly relations with the Soviet Union. This led the composers to turn to the Soviet model of the oratorio. The inevitable simplification of its content and musical style, caused by the need to meet the requirements of socialist realism, had a positive impact on the development of the genre in China, making it accessible for mastering at the stage of formation of the national school. A positive consequence of the ideological dictate was the attention of Chinese composers to the rich folklore heritage of various regions of the country, the elements of which are reflected in both the poetic and musical material of the compositions. Thanks to the genre of the oratorio, significant episodes of Chinese history were comprehended, which generally contributed to the enrichment of the world's artistic heritage.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.