arteЭлектронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE"ARTE2687-1106СГИИ имени Д. Хворостовскогоarte-307Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ, ИСКУССТВАTHEORY AND HISTORY OF CULTUREКультурные модели в пьесе «Блоха» Евгения Замятина: карнавализация и пантомимаCultural models in the play “Flea” by Yevgeny Zamyatin: carnivalization and pantomimeМарковА. В.MarkovA. V.

Марков Александр Викторович, доктор филологических наук, профессор

125993, ГСП-3, Москва

Alexander V. Markov, D. Sc. (Philology), Full Professor

125993, Moscow

markovius@gmail.comШтайнО. А.ShtaynO. A.

Штайн Оксана Александровна, кандидат философскихнаук, доцент

620002, Екатеринбург

Oksana A. Shtayn, Cand. Sc. (Philosophy), Associate Professor

620002, Yekaterinburg

shtaynshtayn@gmail.comРоссийский государственный гуманитарный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian FederationУральский федеральный университет имени первого Президента России Б.Н. ЕльцинаРоссияUral Federal UniversityRussian Federation202406112024038087Copyright © Марков А.В., Штайн О.А., 20242024Марков А.В., Штайн О.А.Markov A.V., Shtayn O.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/307

Статья исследует границы пантомимы и раёшного театра в творчестве Е. Замятина на примере его пьесы «Блоха» по повести «Левша» Н. Лескова. Это – авангардный опыт писателя, объединяющий черты сатирической утопии и райка, но утопия переносится из социальной в речевую область. Речь главного героя утопична, она невозможна, всякий раз заменяется пантомимой. Декораторская программа Б. Кустодиева подразумевала разрушение прежней организации театрального пространства ради сказовой интриги. В работе применён инновационный метод: кроме близкого чтения и реконструкции исторических контекстов в текст включено оригинальное и впервые публикуемое эссе одного из авторов статьи с комментариями другого автора, как исследование наследия жизнестроительного символизма в критическом авангарде Е. Замятина. В эссе лирически изучается личность писателя как участника пантомимы истории, и отдельные образы эпохи приобретают символическую насыщенность, достаточную для интерпретации его художественных достижений в драматургии. Получены оригинальные выводы о превращении сказовой стилизации в своеобразный роман в реальной жизни, в котором и участвуют театры раннего советского времени в лице их организаторов и коллективов.

The paper investigates the boundaries of pantomime and rayok theater in Zamyatin's work on the example of his play “The Flea” based on the story “Levsha” by Nikolay Leskov. This is an avant-garde experience of the writer, combining the features of satirical utopia and rayok, but the utopia is transferred from the social to the verbal realm. The speech of the protagonist is utopian, it is impossible, replaced by pantomime at all times. Boris Kustodiev's decorative program intended the destruction of the previous organization of the theatrical space for the purposes of narrative intrigue. The paper applies an unusual method: in addition to close reading and reconstruction of historical contexts, the paper includes an original essay by one of the authors of the paper, published for the first time, with commentary by another author, as a study of the legacy of life-building symbolism in Zamyatin's critical avant-garde. The essay lyrically explores the writer's identity as a participant in the pantomime of history, and certain images of the age assume a symbolic intensity that suffices for interpreting his art accomplishments in the drama. Original deductions are derived about the transformation of fairy tale stylization into a kind of novel in real life, in which the theaters of the early Soviet time in the person of their organizers and collectives take part.

Н. ЛесковЕ. Замятин«Блоха»пантомиматеатр авангардарусский авангарджизнестроительствоутопиясатираперформативность искусстваLeskovZamyatin“The Flea”pantomimeavant-garde theaterRussian avantgardelife-buildingutopiasatireperformativity of artReferencesБратина (Штайн) О. А. Образы шутов и юродивых в отечественном кинематографе // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». 2023. № 3. С. 135–146.Bratina (Shtayn), O.A. (2023), “Images of bouffons and holy fools in Russian cinema”, Bulletin of the Russian State University for the Humanities. Series “Philosophy. Sociology. Art history”, no. 3, pp. 135–146. (In Russ.)Головчинер В.Е., Кутина Е. В. Функции Халдеев в «Блохе» Е. Замятина // Вестник Томского государственного педагогического университета. 2011. № 7. С. 129–133.Golovchiner, V.Ye., Kutina, Ye.V. (2011), “Functions of the Khaldei in “The Flea” by E. Zamyatin”, Bulletin of Tomsk State Pedagogical University, no. 7, pp. 129–133. (In Russ.)Замятин Е. Блоха. Л.; М.: Мысль, 1926. 84 с.Zamyatin, E. (1926), Blokha [The Flea], Mysl Publ., Leningrad, Moscow, 84 p. (In Russ.)Замятин Е. и др. Блоха: Игра в 4 д. Евг. Замятина. Сборник статей: Евг. Замятина, Б. Эйхенбаума, Н. Ф. Монахова, Б. М. Кустодиева и А. Лейферта. Обложка и рисунки работы худ. Б. Кустодиева. Л.: Academia, 1927. 28 с.Zamyatin, E. et al. (1927), Blokha: Igra v 4 d. Yevg. Zamyatina. Sbornik statey: Yevg. Zamyatina, B. Eykhenbauma, N. F. Monakhova, B. M. Kustodiyeva i A. Leyferta. Oblozhka i risunki raboty khud. B. Kustodiyeva [The Flea: The Play in 4 sc. by Yevgeny Zamyatin. A collection of articles by Eug. Zamyatin, B. Eichenbaum, N. F. Monakhov, B. M. Kustodiev and A. Leifert. Cover and drawings by draw. B. Kustodiev], Academia, Leningrad, 28 с. (In Russ.)Замятин Е. Записанное Евгением Замятиным житие блохи от дня чудесного её рождения и до дня прискорбной кончины, а также своеручное Б. М. Кустодиева изображение многих происшествий и лиц. Л., 1929. 37 с.Zamyatin, E. (1929), Zapisannoye Yevgeniyem Zamyatinym zhitiye blokhi ot dnya chudesnogo yeye rozhdeniya i do dnya priskorbnoy konchiny a takzhe svoyeruchnoye B. M. Kustodiyeva izobrazheniye mnogikh proisshestviy i lits [Recorded by Evgeny Zamyatin life of a flea from the day of its miraculous birth and to the day of its unfortunate demise, as well as sveruchnoe B. M. Kustodiev image of many incidents and persons, Leningrad, 37 p. (In Russ.)Ильин В. Н. Стилизация и стиль: Лесков // Ильин В. Н. Эссе о русской культуре. СПб.: Акрополь, 1997. С. 142–169.Ilyin, V.N. (1997), “Stylization and style: Leskov”, Esse o russkoy kul'ture [Essays on Russian culture], Acropolis Publ., St. Petersburg, pp. 142–169. (In Russ.)Макуренкова С. А. Что общего между имажинизмом и Имодженой: О переводе пьесы «Цимбелин» В. Шершеневичем // Шекспировские чтения. М.: Наука, 2010. С. 353–363.Makurenkova, S.A. (2010), “What is common between imagism and Imogene: On the translation of the play “Cymbeline” by V. Shershenevich”, Shekspirovskiye chteniya [Shakespeare readings], Nauka Publ., Moscow, pp. 353–363. (In Russ.)Меньшикова Е. Р. Апология гротеска: не так страшен черт, как его трактует дискурс // Вопросы философии. 2009. № 2. С. 50–67.Menshikova, Ye.R. “Apology of the grotesque: the devil is not as terrible as the discourse interprets him”, Voprosy filosofii, no 2, pp. 50–67. (In Russ.)Самойлова Е. П. Изобразительный потенциал «искажённых слов»: «Левша» Лескова – «Блоха» Замятина-Кустодиева // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2015. № 178. С. 44–48.Samoylova, Ye.P. (2015), “The visual potential of “distorted words”: “Levsha” by Leskova – “The Flea” by Zamyatin-Kustodiev”, Bulletin of the Russian State Pedagogical University named after A. I. Herzen, no. 178, pp. 44–48. (In Russ.)Самойлова Е. П. От «Левши» к «Блохе»: пути трансформации пьесы Е. И. Замятина «Блоха» (1926–1929 гг.) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2016. № 6–1 (60). С. 46–49.Samoylova, Ye.P. (2016), “From “Levsha” to “The Flea”: ways of transformation of E. I. Zamyatin’s play “The Flea” (1926–1929)”, Filologicheskiye nauki. Voprosy teorii i praktiki, no. 6–1 (60), pp. 46–49. (In Russ.)Эйхенбаум Б. М. Как сделана «Шинель» Гоголя // Поэтика: Сборники по теории поэтического языка. Петроград: 18-я Гос. тип., 1919. Вып. [3]. С. 151–165.Eikhenbaum, B.M. (1919), “How Gogol’s “Overcoat” was made”, Poetika: Sborniki po teorii poeticheskogo yazyka [Poetics: Collections on the theory of poetic language], 18th State typography, Petrograd, Issue 3, pp. 151–165. (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.