Перепич Наталья Владимировна, кандидат искусствоведения, доцент кафедры теории музыки и композиции
Красноярск, 660049
Natalia V. Perepich, Cand. Sc. (Art Criticism), Associate Professor of the Theory Music Department
Krasnoyarsk, 660049
В настоящей статье рассматриваются интереснейшие образцы камерно-вокального творчества отечественного композитора Микаэла Таривердиева (1931–1996) – вокальные циклы на стихи выдающихся поэтесс Б. Ахмадулиной и М. Цветаевой. Поэтический и музыкальный язык этих сочинений ещё не становился предметом отдельного исследовательского внимания, хотя современные исполнители демонстрируют всё большую увлечённость данным репертуаром, включая его в свои концертные программы. В противоположность широкой популярности эстрадных песен и киномузыки М. Таривердиева существенный пласт его творчества мало изучен. Данное обстоятельство подтверждает актуальность обращения к обозначенным произведениям и заявленной проблематике. Основная цель работы – выявление особенностей и приёмов работы композитора с текстом оригинала. С применением лексического и синтаксического методов разбора художественного текста, сравнительного анализа и музыкально-аналитического подхода было установлено наличие в вокальных циклах сложившихся приёмов работы М. Таривердиева со словом, что позволило ему бережно интерпретировать талантливые стихи и, дополнив их новыми смысловыми нюансами, сделать истоком своей «музыкальной поэзии».
This article discusses fascinating vocal compositions by Soviet composer of Armenian descent Mikael Tariverdiev (1931–1996): vocal cycles based on poems by Tsvetaeva and Akhmadulina written in 1957, 1971 and 1986. The main purpose of the article is identifying the unique techniques of the composer’s treatment of the original text. The poetic and musical language of their compositions has not yet been the subject of dedicated research. But performers are increasingly keen on this repertoire, incorporating it more often into their concert programs. The study applied lexical and syntactic methods of parsing the artistic text, as well as comparative analysis and musical-analytical approach. These compositions revealed Tariverdiev’s established methods of working with poetic originals that helped him to carefully interpret brilliant poems and, supplementing them with new semantic nuances, make them the source of his “musical poetry”.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.