arteЭлектронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского "ARTE"ARTE2687-1106СГИИ имени Д. Хворостовскогоarte-163Research ArticleАКТУАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ МУЗЫКОЗНАНИЯCURRENT ISSUES OF MUSICOLOGYКонцепция игры в опере Дж. Верди «Фальстаф»The concept of the game in the opera by J. Verdi’s “Falstaff”КисельА. Е.KiselA. E.

Кисель Ангелина Евгеньевна, студентка 2 курса специальности «Музыковедение»

344002, Ростов-на-Дону

Angelina E. Kisel, 2st year student of the specialty Musicology 

Rostov-on-theDon, 344002

angelinkakisel@yandex.ruКалошинаГ. Е.KaloshinaG. E.

Калошина Галина Евгеньевна, кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки

344002, Ростов-на-Дону

Galina E. Kaloshina, Cand. Sc. (Art Criticism), Associate Professor of the Department of Music History

Rostov-on-theDon, 344002

g.e.kaloshina44@mail.ruРостовская государственная консерватория им. С.В. РахманиноваРоссияRachmaninov Rostov State ConservatoryRussian Federation20220711202203511Copyright © Кисель А.Е., Калошина Г.Е., 20222022Кисель А.Е., Калошина Г.Е.Kisel A.E., Kaloshina G.E.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.sgiiart.ru/jour/article/view/163

Актуальность предлагаемой статьи обусловлена современным научным контекстом, инновационным подходом к анализу драматургии. Автор показывает, что концепция игры является смысловым центром художественного процесса оперы «Фальстаф» Дж. Верди. Ранее это произведение не рассматривалось в данном ракурсе в отечественном и зарубежном музыкознании, что определяет научную новизну исследования. Раскрыто наличие игровых принципов Й. Хёйзинги: системы ролевых игр, игровой фантасмагории, взаимодействия пластов внешнего, внутреннего и символического действия, карнавальности, приёмов пародирования и гротеска, а также «театра в театре». Драматургия оперы соответствует игровой модели. Черты мистериальности претворены в итоговой хоровой фуге финала, являющейся формой высшего порядка и обобщающей тематические и драматургические процессы, в то время как из сценического пространства действие перемещается в пространство природного космоса, фантасмагории и сна.

The relevance of the article is determined by the modern scientific context, an innovative approach to the analysis of drama. The author shows that the concept of the game is the semantic center of the artistic process of the opera “Falstaff” by G. Verdi. Previously, this work was not considered from this point of view. The presence of game principles is revealed. Huizinga: systems of role-playing games, game phantasmagoria, interaction of layers of external, internal and symbolic action, carnivality, techniques of parody and grotesque, as well as “theater in the theater”. The dramaturgy of the opera corresponds to the game model. The features of misteriality are embodied in the final choral fugue of the finale, which is a form of the highest order and generalizes thematic and dramatic processes, while the action moves from the stage space into the space of natural space, phantasmagoria and sleep.

концепцияигровые моделикарнавальностьпародированиемистерияфугаconceptgame modelscarnivalitypastichemysteryfugueReferences/ Аникст А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX века. Эпоха романтизма. М.: Наука, 1980. 342 с./ Anikst, A. (1980), Teoriya dramy na Zapade v pervoi polovine XIX veka. Epokha romantizma [The theory of drama in the West in the first half of the XIX century. The Era of Romanticism], Nauka, Moscow, 342 p. (in Russ.)/ Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабло и народная культура средневековья и Ренессанса. М.: Худож. литература, 1990. 543 с./ Bakhtin, M.M. (1990), Tvorchestvo Fransua Rablo i narodnaya kul’tura sredne-vekov’ya i Renessansa [The work of Francois Rabelais and the folk culture of the Middle Ages and Renaissance], Khudozh. literatura, Moscow, 543 p. (in Russ.)/ Верди, Дж. Избранные письма / сост., пер., вступ. статья А.Д. Бушен. М.: Сов. Комп., 1972. 382 с./ Verdi, Dzh. (1972), Izbrannye pis’ma [The Selected letters] / sost., per., vstup. stat’ya A.D. Bushen, Sov. Komp., Moscow, 382 p. (in Russ.)/ Калошина Г. Игровые модели в театре В. Моцарта и Р. Штрауса // Моцарт и моцартианство. М.: Изд. «Композитор», 2007. С. 144–160./ Kaloshina, G. (2007), “Game models in the theater of V. Mozart and R. Strauss”, Mozart i Mozartiana [Mozart and Mozartianism], Publishing house “Composer”, Moscow, pp. 144–160. (in Russ.)/ Калошина Г. Принципы симфонизации в полижанровых сочинениях А. Онеггера. Ростов-н/Д.: РПО РГИПО, 2018. 208 с./ Kaloshina, G. (2018), Printsipy simfonizatsii v polizhanrovykh sochineniyakh A. Oneggera [The principles of symphonization in the multi – genre works of A. Honegger], RPO RGIPO, Rostov-on-the-Don, 208 p. (in Russ.)/ Калошина Г. Разновидности процессов симфонизации во французской опере и оратории ХХ – начала ХХI века // Проблемы музыкальной науки. Уфа: УАИ, 2014/2(15). С. 42–48./ Kaloshina, G. (2014), “Varieties of symphonization processes in French opera and oratorio of the XX – beginning of the XXI century”, Problemy muzykal'noj nauki [Problems of musical science], no. 2(15), UAI, Ufa, pp. 42–48. (in Russ.)/ Маяцкая И. Концепция игры в оперном творчестве Верди (на примере оперы «Бал-маскарад»). Рукопись. Ростов-н/Д.: РГК, науч. библ., 2016. 208 с./ Mayatskaya, I. (2016), Kontseptsiya igry v opernom tvorchestve Verdi (na primere opery “Bal-maskarad”) [The concept of the game in Verdi's operatic work (on the example of the opera “Masquerade Ball”)], the manuscript, RGK, nauch. bibl., Rostov-on-the-Don, 208 p. (in Russ.)/ Орджоникидзе Г. Оперы Верди на сюжеты Шекспира. М.: Музыка, 1978. 308 с./ Ordzhonikidze, G. (1978), Opery Verdi na syuzhety Shekspira [Verdi’s Operas on Shakespeare's plots], Muzyka, Moscow, 308 p. (in Russ.)/ Соловцова Л. Джузеппе Верди. М.: Музыка, 1986. 402 с./ Solovtsova, L. (1986), Dzhuzeppe Verdi [Giuseppe Verdi], Muzyka, Moscow, 402 p. (in Russ.)/ Шекспир У. Генрих IV. Генрих V. Виндзорские насмешницы. Собр. Соч. в 8 томах. Том 4. М.: Госиздат «Искусство», 1959./ Shekspir, U. (1959), Genrikh IV. Genrikh V. Vindzorskie nasmeshnitsy [Henry IV. Henry V. The Windsor Mockers], Sobr. Soch. v 8-mi tomakh. Tom 4, Gosizdat “Iskusstvo”, Moscow. (in Russ.)/ Хейзинга Й. Homo Ludus. М: «Прогресс-Академия», 1992. 458 с./ Kheizinga, I. (1992), Homo Ludus, “ProgressAkademiya”, Moscow, 458 p. (in Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.