Гончаренко Светлана Сергеевна, доктор искусствоведения, Заслуженный работник высшей школы РФ, член Союза композиторов России, профессор кафедры теории музыки
630099, Новосибирск
Svetlana S. Goncharenko, D. Sc. (Art Criticism), Honoured Higher education employee of the Russian Federation, Member of the Union of composers of Russia, Full Professor
630099, Novosibirsk
Статья посвящена вопросам музыкальной семиотики – одного из актуальных направлений современной музыкально-теоретической науки. В настоящее время основательно разработана методология анализа жанрово-стилевой семантики. Изучение семантических функций композиционных структур находится на начальной стадии. Среди малоизученных в этом плане музыкальных форм – древнейшая вокальная форма AA B, именуемая, начиная с традиции немецких мейстерзингеров, где была разработана терминология, сохраняющаяся до настоящего времени, die Barform или der Bar. В данной статье она обозначена понятием «композиционная модель Bar». Структурно-семантические свойства песенной формы Bar определяют бинарно-тернарные отношения. В статье рассматривается символика первых членов простого арифметического ряда, так как каждый его элемент представлен в данной музыкально-поэтической форме определённой композиционной функцией. Первый раздел A – Stollen, экспонирующий главную мысль, устанавливает интонационную опору строфы, символизирует «начало начал» – число «1». Далее музыка подчинена бинарному принципу. Число «2» представлено в двух парах. Пара тождественных элементов AA образует запев. Пара различных – представляет интонационное сопоставление запева AA и припева B. Происходит переход от периодической симметрии к асимметрии. Асимметрия выражена также символикой числа «3» в общем количестве частей паттерна, а также в сквозном трёхстрофном строении поэтического текста куплета. Автор статьи, учитывая стилевые и структурные метаморфозы паттерна AA B, который проходит сквозь тысячелетнюю историю европейской музыкальной культуры, рассматривает его как порождающую модель в становлении типовых форм европейской профессиональной музыки. В заключении приводятся факты этимологической и семиотической интерпретации числовой символики композиционной модели и подчёркиваются её динамические потенции в музыкальном формообразовании.
The article is devoted to the musical semiotics issues – one of the most relevant areas of modern music-theoretical science. Currently, a methodology for analyzing genre-style semantics has been thoroughly developed. The study of the semantic functions of compositional structures is at an early stage. Among the little studied musical forms in this regard is the oldest vocal form AA B, called, starting from the tradition of the German Meistersingers, where the terminology that has been preserved to this day was developed, die Barform or der Bar. In this article, it is denoted by a compositional Bar model. The structural and semantic functions of the song form Bar define binary-ternary relations. The article shows the symbolism of the first terms of a simple arithmetic series. Each of its elements is represented in this poetic- musical form by a certain compositional function. The first section of A-Stollen, which exposes the main idea, establishes the intonational basis of the stanza, symbolizes the “beginning of the beginning” - the number “1”. Further, the music embodies the binary principle. The number “2” is represented in two pairs. A pair of identical elements AA forms Aufgesang. A pair of different – represents the intonation comparison of Aufgesang AA and Abgesang B. There is a transition from periodic symmetry to asymmetry. The asymmetry is also expressed by the symbolism of the number “3” in the total number of parts in the pattern, as well as in the through three-vers structure of the stanza. The author of the article, taking into account the stylistic and structural metamorphoses of the AA B pattern, which runs through the thousand-year history of European musical culture, considers it as a generative model in the formation of typical forms of European professional music. In conclusion, the etymological and semiotic interpretation of the numerical symbolism of the compositional model is presented and its dynamic potencies in musical formation are emphasized.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.